毎日が舞台

オーケストラレンタル譜とは、
譜面を販売にすると印刷から流通まで
コストが掛かり過ぎるので、
毎度の貸し出しの方が合理的と、
出版社、版権・譜面管理者が判断し、
一定期間貸し出しをする方法です。

現行では作曲家などの場合、
著作物の権利は死後50年間となるので、
これ以降のものは基本的に権利フリー。
クラシック音楽の場合、自由に演奏でき、
楽譜の流通方法も非常に多様です。
でも、楽譜は研究などにより進化すると、
研究新版、改訂版、改訂新版、など、
様々な理由をつけて再販されます。
でも表紙だけ新しい新装丁なのに、
改訂のように新価格になっていたりする
事もあるので少々厄介です。

温故知新であるクラシック音楽の場合、
譜面から心を読み魂に触れるなどと、
難解な学問的一面が拭えないので、
演奏家は楽譜との付き合いがとても大事。
古い文献、オリジナル手書き譜の写しなど、
キリがない世界でもあるのですが、
自分の信じる音楽に根拠があるかどうかは、
心の拠り所としても私も非常に気にします。
一方で、無頓着な方も多いのですが・・・。

演奏機会の多くない譜面は売っていない。
逆に言えば、現代では一度販売すれば、
複製が出回り価値は暴落することもある。
販売にはコストもかかりますが、
世界中に購買者が居てリスクとの駆け引き。
レンタル譜は合理的に権利を保護し
譜面の価値を一定以上に保つ反面、
演奏機会が少なくなる事が多いので、
過保護のリスクも見受けられます。
著作物権利者、出版社などで検討し、
販売かレンタルか決まります。
オーケストラの譜面はレンタルも多い。
バレエやオペラなどは特にそうで、
演出の権利も含めた貸し出しも多く、
数十万円をレンタル代で支払う事もある。
高いと思うことも多いのですが、
権利保有者の作品への判断と心意気、
商売も含めて設定されている価格です。

年に何度も借りては返却を繰り返し、
その度に譜面の紛失を心配し、
管理の徹底を自分自身に義務付けます。
それでも返却の段取りでは、
心配しながら冊子を数えホッとする。

今日も一件返却です。
ホッとしますし、演奏会の終了の合図。
でもお別れもちょっと寂しいと思うのは、
譜面フェチズム症候群であろうか・・・。